第一类：蠢人多作怪型
代表人物：天道茜
产地：《乱马1／2》
讨厌指数：★★★★☆
说起来《乱马1／2》的确是经典，因为，咳咳，很少同一作品的男女主角都如此讨人厌的，乱马先不管（那臭小子有机会再骂好了），这次只谈茜；这位天道家的三小姐其惹人厌可谓“无人能出其右”，个性小气又冲动，一生气就完全不听别人的解释，对自己的感情又不坦率，明明对乱马有好感但老是装模作样。虽说乱马的混账个性也是使茜变得如此不可爱的原因之一，但她本身也的确问题多多，而这些问题归纳起来就是两个字：八格！
蠢其实不是罪过，像《潮与虎》的井上真由子也不见得会比茜聪明得去哪里，但蠢人多作怪就不可饶恕！明明喜欢人就爽快认了吧！既不敢认但看到喜欢的男生和其它女生卿卿我我又受不了大发脾气，如果像《樱大战》的真宫寺樱那样摆明吃醋反而没有问题，但她们却死口不认吃醋而找一大堆不成理由的理由支持她们对主角行使暴力，而又不想想自己既不是对方的女友，哪有资格向男主角说三道四？最惨的是茜经常误会乱马花心，有很多明明一眼就看得出和乱马无关的事儿都算在他头上，这种女角还不讨厌？蠢成这样别说是当女友，连当朋友都是避之则吉，长得漂亮可爱又怎样？套广东俗语所云：“真是加送大床也不要！”
其他代表人物：
同是这类蠢人多作怪型的女子有《City Hunter》的慎村香，《Love Hina》的成赖川奈留，阿香还较好一点儿，起码她对付獠的恶行有其“工作上的需要”（让那小子胡搞的话绝对有可能成为漫画史上第一个因失业而饿死街头的杀手），但奈留那种和茜都是同类的不知所谓吃醋，而且又笨又不坦率，她们唯一可取的可能只有其漂亮的外表和骄人的身材罢了。
第二类：好管闲事儿型
代表人物：菲儿·安德森
产地：《宝贝家庭》
分析：过多的正义感，过少的自知之明
讨厌指数：★★★★☆
有正义感本来是好事儿，但不知自制就会变成一种惹人烦厌的行为。《宝贝家庭》中的女主角菲儿正是这一类型角色。
菲儿出身于一个幸福得不得了的家庭，所以她有大量时间和心情去管别人的闲事儿，本来乐于助人是美德，但菲儿那种已经不能算是乐于助人而是好管闲事儿了，她看不过眼的事儿就要管，不想一想人家的心情，亦不想想别人是不是需要帮忙，更不会想想自己有没有这种能力和时间！结果自然是到处碰壁，因为这是世界上有很多是她既帮不上、也不必帮的人的，别人有别人的价值观、人生观，但她却硬要将自己的一套价值观加诸别人的头上，这种人不惹人厌？正所谓“子非鱼焉知鱼之乐”，强将自己的一套幸福观强压在别人的头上这不也是一种侵犯吗？
其他代表人物：
另一个例子是《生徒诸君！》的Lucky，她和菲儿不同的是她多管闲事儿不是出于个人的正义感和道德价值，而是单纯的想多管闲事儿而已，只要她觉得有需要的就会出手“相助”，才不管对方的意愿，不过她比菲儿好的是她很少打没有胜算的帐，每次她出手都是胜算之下才出手，所以很少失败，在不断的成功之下自然没有人（包括读者）发现她的好管闲事儿。同是这类型女角包括《潮与虎》的中村麻子和《双星有约》的冈野初。
第三类：天真无知型
代表人物：无道纱罗
产地：《天使禁猎区》
分析：你不杀伯仁，但伯仁因你而死
讨厌指数：★★★★
天真无知本来不能算坏事儿，但如果因为天真无知而伤害到别人就不应该，而漫画界也的确有不少这类因为天真无知而使身边的人伤痕累累，无道纱罗虽然不算是最恶劣案例，但却很有代表性。
纱罗在《天禁》的故事中看起来好像没有伤害任何人，其善良甚至如刹那所说：“连一只小虫都不敢伤害”，但整个故事的开始却正是由她而起！表面上她和刹那的乱伦是个人问题，但却因为他们的行为而使整个天界陷于大混乱；因为她被杀而使东京差一点儿消失于世上、刹那为了救她而将整个天界闹个天翻地覆、而她为了要见刹那竟然将一个无知小女孩儿当替死鬼，还有刹那因为想救她而害死沙法尔等等。种种事情都正是因为沙罗的天真无知而起，她从不想想自己的行为会为其它人带来多少的伤害，她不去想行为会为身边的人带来什么伤害，也不去想自己的行动会令到局面产生何种影响，只是一心一意的追求“不会伤害任何人、二人的爱情”，没错，很多事儿她的确没有参与，但却实实在在和她有关，这就是“你不杀伯仁，但伯仁因你而死”的意思。
其他案例：
真正算最恶劣的例子应为《海间月影》的小早川流风，她表面上好像什么坏事儿也没干，微小的愿望就是和姐姐流水及喜欢的学长当麻克之幸福快乐的过日子，但她却从不想想流水其实也喜欢当麻的，而故事发生的所有悲剧关键都只是流水的妒忌而做出的暴行！如果流风可以放弃学长、或者二人一起放弃的话那的确有一点点儿可能回到事情未爆发的时候，最低限度不必将家人、朋友以至更多无辜的人卷进去，但流风却从未想过放弃当麻！她并非智力不足想不到，而是她压根儿不愿去想！只是极为自私的想既拥有姐姐也拥有爱人，但却从不会站在姐姐的立场去想她的感受，结果她除了爱人之外失去了一切，这不是流水或者强生甚至其它人的错，而是她自己的自私一手做成的，所以虽然罪不是流风犯，但她绝对有责任。
相比起来《生徒诸君！》的毛毛虽然也有同样问题，但她本来智力就不足，加上身体又差，所以她的无知可以容忍，对于一个生命每一刻都可能消失、无法享受一个正常人的人生的少女你能够狠心责备吗？所以看到Lucky因为毛毛而受到伤害也不忍加以责备，只能够吐一句无奈罢了。
第四类：超级大小姐型
代表人物：藤堂静
产地：《花样男子》
分析：架构一个虚幻的完美形象
讨厌指数：★★★★
一般以为大小姐都是那种目中无人、脾气大的有钱大小姐，像《YAWARA！》的本亚弥沙加或者是《新功夫旋风儿》的美杉留美子，但不是这一类的大小姐也不等于不讨人厌，其中值得一提的是《花样男子》中的藤堂静。
藤堂静和一般不知所谓的大小姐不同的地方在于她有意无意之间在众人心目中架构出一个“善良、高贵、乐于助人”的完美形象，但本质却是典型不知人间疾苦的大小姐，她去法国念法律的原因（咱家倒是第一次听到有人会去法国念法律的-_-念美术的倒多的是）表面上是想当一个帮助贫苦大众的律师，但骨子里只不过认为律师较有型，而从她在法国的种种行为更肯定她在法国当名媛的时间多于念书的时间，而从她看到杉菜被整而忍不住笑出来，连最基本的正义感都没有的人怎当救苦救难的律师？至于她和花泽类之间的关系明显是她玩弄类的感情，在这里引用花泽类的说话去刺破静的虚伪面具：“你好卑鄙！别再假惺惺了！你装出一副对任何人都很亲切的样子，摆出一副和蔼可亲的千金小姐形象！就是你这种反复无常的性格，即使伤害了人，也不会收拾残局！已经够了！拜托你别再玩儿弄我了！”
相似案例：
至于较为“主流”的例子笔者反而想用较为冷门的《金鱼注意报》的藤之宫千岁，她可说是少女漫画中讨厌大小姐的“样版”级角色，她有少女漫画中讨厌大小姐一切的缺点：自我中心、不学无术、好面子充大头鬼、小气、单细胞、笨、任性、暴发户等等等等，没错，千岁也有其可爱的一面，但本质的恶劣面却相当难以忍受，她和藤堂静之间看来天差地远，但本质上的自我中心却是没有二致的。
第五类：优柔寡断型
代表人物：音无响子
产地：《相聚一刻》
分析：不尊重别人爱情的残忍
讨厌指数：★★★★☆
说到优柔寡断，多看少女漫画的读者可能会想起北川美幸的漫画女角，不过咱在这里却要用另一个相当有名但没有多少人认为她是优柔寡断的角色——音无响子。
身为未亡人的响子很早就成为被五代和三鹰互相争夺的目标了，在这两个男人之间响子一直都保持一定的距离，表面上她是因为未亡人的身份以及无法忘怀亡夫惚一郎而一直不敢去爱，但事实呢？一旦五代身边出现第三者七尾和八神时响子却吃起醋来，显然她并不是不敢去爱，而只不过没有表现出来罢了，为什么？就是因为响子很享受这种状态！她很清楚五代和三鹰身边没有第三者，即是说她并没有任何竞争者争夺两个男子的心，所以她大可放心慢慢享受于被两个男子追求的乐趣，对于出身女校而初恋就结婚的响子来说，这种被男子追求的感觉是很美妙的，为了继续这种乐趣，所以她一直都不作任何表态而继续被二人争夺。但这种行为却完全没有顾及男方的感受，既然响子一早就喜欢上五代（五代和响子的第一次后响子有如此表示，加上之前的吃醋行为，应不是顺口胡说的）为何不早早表态？最低限度也要拒绝三鹰嘛！要三鹰陪五代打一场他根本一开始就没有胜算的战争，而他是从不知道自己是没有获胜的机会的！这不是太残忍了些吗？没错，就算最终三鹰都可能是和九条明日菜结婚，但如果他自知一开始就没有胜算而离开的话那总比最后落得个心不甘情不愿地退出好吧？这种对于别人的爱情完全不尊重的女人不算是残忍算是什么？
相比起来《花样男子》的牧野杉菜就较为合理，没错，她的却周旋于道明寺和花泽之间，不过她的处境较值得同情，首先是主动向她表白的道明寺那一副德行也实在难以忍受，而杉菜暗恋的花泽又有一个她完全没有任何胜算的对手藤堂静，因此故事早段她的确合情合理地游走于两个男子之间。问题是故事中段她的寺之间已接近“我知你爱我，你知我爱你”的阶段，只差杉菜未表白，而更重要的问题是正因为杉菜的态度暧昧，所以寺才一直处于很不稳定的心理状态，也没法拿出勇气和母亲的高压战术对抗。不过日后杉菜正式决定和寺分手倒是她果断的做法，作为一个负责任的人她不能因为一己的爱情而将身边的亲友拖到不幸之中，就像她所说的“守护我的城堡”，她为了守护自己的家人和朋友情愿放弃爱情——这才是一个负责任的人的作法，所以到了这一刻杉菜又再次可爱起来了。
其他案例：
而同类型优柔寡断例子有北川美幸作品中的主角，由于多是“我2／3／4／5／……个都爱，不知怎么取舍……噢！”……郁闷死~~所以将之打入这类型主角理所当然，不再浪费篇幅了。
第六类：浦泽恶女型
代表人物：艾花·海尼曼
产地：《Monster》
讨厌指数：★★★★
最后要谈的其实不能算是一普遍存在于ACG世界的角色典型，而是某一个漫画家最擅长的女角，不过由于实在太过突出了，所以不得不将之拿出来详谈。
浦泽直树的故事组织和驾驭功力实已不必再费唇舌了，只要将《Monster》重看一次就会了解，但不是很多人留意到的是浦泽在设计讨厌的女角也是相当厉害的，由《YAWARA！》中的本亚弥沙也加、加贺邦子到《Happy！》的龙崎蝶子，浦泽就是有办法将一个本来长得清秀漂亮的女子搞得憎鬼厌，其程度是将她放在地上踏几脚不足以平其愤怒，可恨程度是上文提到的一众女子都不能比的。但这还不算厉害，最神奇的是浦泽只要笔锋一转，一个本来极之讨厌的女子却又可以变得很可爱，像加贺邦子就是一个好例子，而蝶子在她那可恨的面孔下会一瞬间流露出可怜的表情，浦泽运用表情的技术简直一绝。不过这次要谈的还是《Monster》中的第二女主角（比起安娜，咱越来越觉得艾花更够格当女主角，谁说女主角一定要讨人欢心？）艾花·海尼曼。
比起其它浦泽恶女，艾花其实是满可怜的，她身为医院院长之独女，可说是小公主一名，而她的阶级歧视其实和其它超级大小姐差不多，问题是她却爱上了天马贤三，正因为天马和约翰的事使她的一生一团糟，而她的情绪也反映在她的脸上：本来她可是一位不差安娜的大美人，但当她潦倒时那副怨恨表情，哎呀呀~会给她那对充满怨恨的眼睛扫上一眼都会倒足十八代祖宗的楣，其它讨厌的女人你可以打她，杀她，××她（请自行填写），但像艾花这种集天下怨毒于一身的眼神你连恨也不敢，只好远远的逃到天涯海角永不回头，和她拉上一点儿点儿关系都会短上三年命，呜呼哀哉！但细心想想以她的立场来说这也是合情合理的，原本一生好好的却给天马破坏了，她能不恨不怨吗？最惨的是她是真心爱天马的！所以她更值得同情。但当艾花因为马汀的死而重新振作的时候她就好像变了另一个人般，同一张脸但散发出和以往不同的气质，虽然怨气仍在，但却不再强得叫人窒息，而且身上带着和以往不同的强悍，一种女性独有的坚强，艾花也因此比起安娜更令读者印象深刻，使人难以忘怀。
尾声：惹人厌其实也不坏
“没有恶女人的恶，怎显得好女人的好？”诚然，有不少恶女作者其实最初不是想她成为人人得而踢之的臭家伙的，但事实出来却有不少作者自认很可爱的女角读者是恨得要死的，反之一些作者故意写得坏但读者对她是爱恨交织的，证明作者的意愿并不见得一定会正式反映在创作的角色上，作者的“创作理念”不等于金科玉律。
不管讨人喜欢还是惹人厌，最重要就是角色有个性，没有个性的角色就等于没有生命，不然空有一张可爱的脸孔又有什么用？
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